圖為明萬歷皇帝金絲翼善皇冠的復制版。

作為燕京八絕之一的花絲鑲嵌工藝，2000多年來一直為宮廷御用。花絲鑲嵌工藝又稱細金工藝，是將金、銀、銅等抽成細絲，以堆壘編織等技法制成。鑲嵌則是把金銀薄片打成器皿，然后鏨出圖案，或用鎪弓鎪出圖案，并鑲嵌寶石而成。

花絲鑲嵌是燕京八絕里最繁復的貴金屬手工技藝之一，有著2000多年的傳統文化底蘊。如何把這項被列入國家級非物質文化遺產項目的傳統工藝保護、傳承和發揚光大，結合時代要求開展花絲鑲嵌產品的設計和創作，成為當前擺在北京東方藝珍花絲鑲嵌廠（以下簡稱“東方藝珍”）的重大課題。

老廠的陣痛轉型

東方藝珍曾是一個國有老廠，前身是北京市政府在1958年成立的北京花絲鑲嵌廠。上世紀70年代北京花絲鑲嵌廠的規模曾達到巔峰，當時廠內職工千余人，擁有雄厚的研發力量和大批熟練技工，工藝水平和生產規模超越了曾經的清宮造辦處，產品暢銷東歐地區，成為那個年代國家重要的創匯企業之一。

然而進入上世紀90年代，隨著金銀市場開放，國外的高工技藝進入，花絲鑲嵌的訂單不斷減少，工廠的技術骨干外流，學習手藝的年輕人青黃不接，花絲鑲嵌廠從輝煌走向低谷。1999年北京市通州區經濟委員會全面接收北京花絲鑲嵌廠，改制更名為北京東方藝珍花絲鑲嵌廠。2008年，東方藝珍進行了民營股份改革，商人常留海出資買下了東方藝珍所有股份。

除了延續之前的定制業務，常留海也在思考花絲鑲嵌如何產業化，他不僅用合作的方式與此前廠里出去的工藝大師們保持聯系，還成立了專門的設計創意部門來開發花絲鑲嵌新產品。

2015年，常留海在工廠的基礎上創建了東方藝珍花絲鑲嵌傳承基地（以下簡稱“傳承基地”），將其打造成以花絲鑲嵌為主題、以工美藝術大師和資深精英技師為支撐、以創意創新設計生產銷售為路徑的專業性基地平臺，為非遺文化的保護傳承創新夯實了基礎。

經過3年多的運營打造，傳承基地已成為花絲鑲嵌非遺文化傳承的重要力量，并成立了花絲鑲嵌傳承人集聚中心、花絲鑲嵌產品研發中心、花絲鑲嵌產品制作展銷中心。

走進尋常百姓家

然而，精致工藝的背后，花絲鑲嵌作品用料高昂、制作工藝繁雜，價格也昂貴，普通人很難承受得起。曾有業內人士打趣，花絲鑲嵌作品“三年做一件，一件吃三年”。工藝大師崔西倫也表示，他完成的定制作品工期一般都很長，此前一套定制屏風花了4年時間才完成。

花絲鑲嵌設計中心文創融創負責人張汝婕認為，傳統的花絲鑲嵌產品只是用金、銀等貴金屬材料制作，由于材料的昂貴和手工的繁雜帶來產品價格的居高不下，產品很難形成批量生產或產業化規模，非遺產品存在著有價無市的現象。把貴金屬材料與其他金屬或非金屬材料有機結合起來制作產品，不僅可以降低制作成本，也讓產品更具現代感。

目前，傳承基地加緊做更多跨界開發，并且設計完成了4款花絲手包的開發，通過使用不同材質來降低制作成本，推動花絲鑲嵌產品的普及。

對于非遺傳承過程中對傳統的繼承，張汝婕認為：“工藝的靈魂是對任何工具不要有限制，也不要有排斥，目標應該是達到完美的效果。”在她看來，傳統工藝應該了解市場需求，不能死守著皇家題材而不與時俱進， “只有按照市場要求來選擇題材，才能達到傳承目的。花絲書包的設計、制作也是我們在題材方面的一個大膽選擇，因為現在女性消費者已經占據了很大的市場份額。”

張汝婕介紹，東方藝珍結合基地實際，目前正在研發設計植入花絲鑲嵌非遺文化元素的旅游產品和衍生品，積極探索非遺文化產品傳承創新和產業化發展。“不用整個作品都是花絲鑲嵌工藝，可以把花絲鑲嵌工藝作為文創產品中的一種點綴，如木和銀工藝結合的梳子、筷子等，既可以讓大家欣賞花絲鑲嵌，同時也可以把代表北京文化的產品帶回家。”

“走出去”的創新與傳承

除了創新更多產品種類，對于這門手藝的傳承，傳承基地也做了很多工作。比如，2017年，傳承基地與北京市通州區潞河中學簽訂了校企戰略合作協議，主辦了“弘揚中華優秀傳統文化、加強非遺文化保護傳承”工匠進校園主題活動。

自從2014年北京工美集團制作的“繁花”花絲手包成為APEC國禮之后，花絲鑲嵌又重回大眾視線，很多人對花絲鑲嵌充滿了好奇，希望能夠親手做一個花絲鑲嵌的作品。

傳承基地看到了市場需求，不定期面向大眾舉辦花絲鑲嵌手工藝培訓班，通過招募對花絲鑲嵌技藝感興趣的學員，經過幾天的理論知識學習與交流，培養創新設計思維，在傳承傳統文化的基礎上，更好地將技術、藝術與現代生活有機結合，不斷創新，從而創作出更具時代性的作品。

“其實，短短幾天要完全掌握花絲鑲嵌工藝根本就不可能。學徒需要經歷3至5年時間才能學會。而每期培訓班僅能介紹一個很簡單的工藝，如點翠工藝，就是將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金銀制成的金屬底托上，形成精美的圖案。這些圖案上一般還會鑲嵌珍珠、翡翠、紅珊瑚、瑪瑙等寶玉石，越發顯得典雅而高貴。但只有親手制作這個小作品，才能真正感受到傳統文化的魅力。”張汝婕說，“我們通過這樣一點點地滲透，將花絲鑲嵌文化慢慢傳承下去。”

“政府保護只是一方面，非遺的傳承人和企業有責任主動作為。傳統工藝的創新最終還是要靠設計、工藝上的進步和與現代生活的結合，把傳統發揚光大。”常留海說。