韓天衡在展覽現場為觀眾講解作品
重彩渲染的荷花、古樸典雅的篆刻、清奇的水墨、雄渾的書法……一場別有風味的海派藝術大展——“不逾矩不——韓天衡書畫印展”于今日在深圳市當代藝術與城市規劃館舉行。
由上海市委宣傳部、深圳市委宣傳部聯合主辦，深圳市當代藝術與城市規劃館、上海韓天衡美術館、上海市文聯、深圳市文體旅游局、深圳市文聯等單位聯合協辦。通過海派藝術家韓天衡的近300件精品力作，讓觀眾進一步感受海派藝術的風韻與底蘊。
本次展覽是韓天衡七十多年藝術生涯回顧系列展的第九站（第八個城市），也是展品最為豐富的一次大展。自2015年起，該展在杭州、武漢、上海、澳門、昆明、濟南、寧波等地相繼展出。本次的深圳展覽展出的近300件精品力作包括書法、繪畫、篆刻、文玩雅具等，還有他的藝術專著130余種。
韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州，擅書法、國畫、篆刻、美術理論及書畫印鑒藏，其書畫篆刻奇崛雄偉、富美堂皇、清麗潔瑩、變幻多姿，具有強烈鮮明的藝術風格，是當代綜合素養深厚而全面的藝術大家。
少小立志從藝，刻苦鉆研
韓天衡父親喜歡文化，家里也有刻刀，韓天衡6歲時就開始刻圖章。當時人小，不知道鋼刀的厲害，有一次一刀刻下去，割下一塊肉來，一下子噴出了很多血。韓天衡心里就想：“血一定不能白流，一定要把刻印搞好。”后來他進工廠，拿到工資就買一些喜歡的玩意兒：字畫、印譜、字帖、石頭、刻字刀等，回到宿舍，就是寫字、刻圖章、畫畫，立志要成為藝術家。
為了藝術之路，他潛心鉆研。在部隊當兵的四年里，他潛心于方寸之間，每天至少幾方，有時要十幾方。刻好了，磨平再刻，終有所成。此次展覽就展出了韓天衡所刻的不同材質的印章。他的篆刻奇崛、瑰麗、多姿，往往有不同的趣味。
他于1980年寫的第一本《中國篆刻藝術》的小冊子，實際上初稿就是他在當海軍時候的積累。“我當海軍時，看那些漁民在甌江上搖櫓，覺得這搖櫓里面很有學問，深了以后劃不動，太淺又產生不了力量，我就從這里面體會到一種用刀的技巧，搖櫓跟用刀的技巧是一樣的。我當時就悟出了一條：真正的直線條是從曲里面來的，真正的曲線條是從直里面來的。直中曲，曲中直，深淺有度，才是理想的線條。我總結的一些治印技巧，有很多都是從生活中觀察得來的。”
藝無止境 步履不停
此次展覽是韓天衡藝術生涯的一次“總結”。展出作品的創作時間從1960年至2018年。最早的作品有上世紀60年代的書法作品，也有新近創作的巨幅水墨。其中巨制水墨《松云皓月圖》、重彩《楊萬里詩意圖》，書法《濤聲》《鵬飛》《中興》等極具震撼力。
尤其是他創作的大字《鵬飛》在展廳的入口，具有強烈的視覺沖擊力。談及創作的緣起，韓天衡說，深圳又叫鵬城，因此，他從大篆里取象形的鵬字，用來表達對深圳的祝福。
巨幅書法對于已經七十九歲的韓天衡來說，并不容易。尤其對他的體力是極大的考驗。但韓天衡在藝術這條充滿崎嶇的道路上，始終在孜孜以“學”，一路走來。他在七十歲時刻印自稱“老學生”，七十三歲時又刻“老大努力”印自勉，七十五歲再刻“老來多夢”。
韓天衡喜歡畫荷花，一到夏天所有花都蔫了，唯有荷花在陽光越強烈處開得越好。在他看來，“荷花有其剛毅的性格，梅花不怕冷，荷花不怕熱，所以若不能吃苦、若不能耐得住寂寞，是不會有成果的。”
中國畫拼的是“詩心文膽”
此次展覽的主題叫“不逾矩不”，如何解讀？韓天衡告訴記者此句出處，“孔子曰：‘七十而從心所欲，不逾矩。’”韓天衡在“不逾矩”這三字后，加上了一個“不”字。他認為：“不”并非是輕率狂妄的否定。“不”，是藝術前行的動能，一個人對世界的認識，對藝術窮盡一生的努力和探索，也只可能接近于真實和目標。在這接近的過程中，往往又會人為地形成這樣或那樣的規矩，某些規矩又束縛著人們進一步探索和發展的腳步。循矩而又不囿于矩，在肯定中作智性的不屈不撓的否定，才能在藝術上敢于越陳規、創新貌，常變常新，才能使藝術生命常青。
在韓天衡看來，創新對中國藝術而言非常重要，但它建立在中國傳統文化的基礎同樣要扎實，“中國畫，拼到最后的就是拼文化底蘊。要理解‘詩心文膽’四個字，唯有如此才能畫好畫。”
正是在這種理念之下，韓天衡的藝術不斷成熟，而且得到了認可。2016年6月，韓天衡被命名為上海市非物質文化遺產項目“海上書法代表性傳承人”。作為當代海派藝術的領軍人物，他不僅將弘揚海派藝術文化視為己任，更致力于文化的傳承與創新。韓先生提出“海派藝術奉獻深圳”的主旨，推動在文化藝術的傳播與交融上“雙向互動、共同發展、實現共贏”。
韓天衡書法作品
2014年12月，韓天衡榮獲第五屆中國書法蘭亭獎藝術獎榜首，評委會的《頒獎詞》給予極高的評價：“韓天衡先生多聞博涉，精研睿思，勤于探索，著述等身，填補了許多印學領域的空白。在從事書法篆刻創作及研究的半個多世紀里，他刻苦磨礪，鐵筆縱橫，引領風尚；堅持義務教育，課徒授藝，培養書壇后勁；熱心公益，慷慨捐贈，澤被世人。對于推動當代書法復興，促進藝術傳承與創新，貢獻巨大。”(尹春芳/文? 胡 蕾／圖)