他不像當下一些作者，以獵奇志怪為能事，苦心孤詣地搞一些穿越、玄幻、盜墓之類的鬼把戲，而是老老實實向現實生活要素材、找靈感、尋機遇。是現實生活，促使作者投入長篇小說的發現、思考、孕育、發酵、建構過程。他以退休干部參與故鄉家園重建為題材，用文字反映鄉土中國裂變，以堅韌不拔的毅力，打下又一場長篇小說戰役。
▲《人生歸途》
余立功 著
海天出版社
傾情塑造新時代黨員干部形象
——評長篇小說《人生歸途》
◎ 周思明
從美學的和歷史的觀點分析，余立功長篇小說《人生歸途》在塑造新時代黨員干部形象方面，彰顯了一個較為突出的亮色。沈從文先生說，小說一定要“貼到人物來寫”。作者通過對主人公退休黨員干部陳志立的形象塑造，經由他帶領回鄉建設者在家鄉熱土上再次建功立業的故事書寫，將人性的美與丑、善與惡交織糾纏，讓主人公的所思、所盼、所為躍然紙上。與作者前幾部作品一樣，他依然以敬畏之心，在創作中和書中人物融為一體，組成一個命運共同體，與之同呼吸、共命運，他們哭，他也哭，他們笑，他也笑，他們悲，他也悲，他們喜，他也喜。加之作品在結構、故事、語言等方面的經營，使得這部長篇小說具有了一定的思想價值和審美價值。
如果說故事是人物思想的外化，那么情節便是人物性格的歷史。長篇小說《人生歸途》有一個充實豐盈的故事架構。作品講述深圳干部陳志立退休之后，一心歸隱鄉野，回老家過平靜淡泊的舒適生活。但當他驅車千里回到農村老家豐澤垸之后，碰到的第一樁事是堂叔陳想生央他向村支書求情辦低保。在他探望90歲高齡的舅父——一個解放前參加工作的老黨員耿春生時，猛然發現這個父子不睦了幾十年的家庭，突然冰釋前嫌和好如初。在農村住了一段時間的陳志立，與分別幾十年的鄉親們感情逐漸恢復起來，但農村貧窮落后、環境污染、勞力外流、留守兒童教育缺失的現狀，令他心情瞬間沉重起來。之后，更有和大哥陳志民一起幫村民收割水稻發現東家是初中同學黃大吉，后者為孫兒考公務員央他幫忙等等的令他啼笑皆非之事。
小說緊緊抓住主人公陳志立的形象塑造這個關鍵要素，鋪陳開了一幅命運轉折的人生畫卷。小說以主人公改變原來回鄉享福想法、立志為鄉村建設發揮余熱為主線。目睹農村種種落后現狀，陳志立決心為家鄉做點事情。他的想法，正好與鄉里和村里的希望一拍即合。于是，他幫忙引進投資，重點引進的投資人是朱同民，其間波折不斷，多次遭鄉親誤解猜疑，最終還是推動成功人士朱同秀、朱同民姐弟倆回鄉投資辦企業。初戰告捷的成果，被縣委書記形象地比喻為“安放引窩蛋”。小說以上述故事為主線，謳歌了特區干部與商界成功人士一道，推動鄉村群眾振興經濟、共同富裕的感人事跡，展現了江漢平原農村的生產生活、民俗風情和當地農民的質樸憨厚性格，同時也潤物無聲地契合了中央關于鄉村振興戰略的任務和要求。
魯迅先生在談及小說寫作時說：刪枝夷葉的人，決然得不到花果。為了使作品羽翼豐滿，增添更多閱讀魅力，作者在小說中糅進很多小故事，諸如陳志立組織一幫老哥們唱柳縣花鼓戲，春節前給各家各戶寫春聯送春聯，出席村里的婚宴，協助籌辦舅父喪事等等。小說另一條主線，是陳志立與家鄉父老鄉親的情感故事。這點，則由和睦的陳家、有趣的田家、退休生活的迷惘、帶領鄉親們抵御災難、昔日戀人情感糾葛等等，得以實現，從而使小說變得豐厚和扎實。在這部作品中，親情與規則、理想與現實、過去與現在、都市與鄉村、守舊與創新等種種矛盾相互扭結，彼此激烈沖撞，情節跌宕起伏，加之方言的運用，使得小說活色生香，可讀可感。
放眼當下長篇小說創作格局，竊以為有三個比較突出的問題：一是宏大敘事能力的喪失。大量小說熱衷于小敘事、微敘事，聚焦杯水風波、雞零狗碎、小情小調，缺少表現時代變革氣勢磅礴的史詩之作。作家缺乏介入生活、介入時代的熱情和使命感，也缺乏一種總體性把握歷史和現實的能力。二是思想表達能力的孱弱。大量的小說只熱衷于講一個傳奇故事，表達一些流行觀念，缺乏獨立思考和深刻批判，無力直接描寫思想的交鋒。三是細致描寫能力的退化。作家喪失了對自然界變化的敏感性和精細觀察能力，現在的小說中很少看到細致入微的自然環境、社會環境描寫，尤其缺少對后工業文明時代具有怡情作用的自然美的描寫。細讀深圳作家余立功新近出版的長篇小說《人生歸途》，我的感覺是，作者選取題材的眼光是準確的，文本中也蘊含著作者對歷史生活的思考，小說中的描述節奏、格調、韻律都較用心。
長篇小說是文學體裁中的重鎮，最考驗寫作者的創作實力。好的長篇小說具有重要的社會影響，會讓讀者流連忘返、終生難忘。如果轉化為影視作品，還會產生顯著的經濟效益，這讓一個時期以來的很多作家及網絡寫手們為之心動乃至癡狂，大有“不寫長篇非好漢”之慨！
以寫人物傳記名世的作家葉永烈認為，在動手創作長篇小說之初，必須做好兩方面的準備：一是構思成熟，已到了瓜熟蒂落、水到渠成的地步；二是生活熟悉，人物熟悉。作者要有能力編織有頭有尾、情節跌宕的故事；塑造性格鮮明的人物；以充滿細節的文學筆調描寫環境；小說盡量生活化。作家不僅是會講故事的人，更重要的是會編故事，如何開端，怎么發展，何時進入高潮，結局如何構思等等，都是要頗費匠心的。創作長篇小說如同女人編織毛線衣，編者心中一定要有腹稿，起好頭之后，一針一針照腹稿編下去，編出漂亮的花紋、式樣，直至最后收針，織出的毛線衣如同一件精美的藝術品。此外，還要注重人物性格的刻畫，力求寫一個“活”一個。平心而論，在長篇小說創作領域，余立功應該算是一名具有一定經驗的作者了。這部《人生歸途》相比他前幾部，水準又有提高。其中，最讓我欣賞的有兩點，一是內容非常扎實，很少水分，完全是現實生活中的“干貨”；另外一點，就是作品的現實主義精神。第一點我們有目共睹，不再展開論述；第二點打算再多講幾句。
我曾經撰文指出：長篇小說的現實主義精神，是以其所凸顯的現實感為根本標志的。基于美學距離的考究，往往是以現實題材為主要寫作資源。現實題材包括多種形態，并不一定就是宏大敘事，有很多現實題材恰恰是普通人的生活，關鍵是把普通人的喜怒哀樂、希冀夢想以審美的方式書寫出來。長篇小說要想得到社會的關注、讀者的認可，作者一定要抓到時代的痛處，撓到社會的癢處，觸摸到老百姓的心靈深處。就這點來說，我覺得作者余立功做到了。他不像當下一些作者，以獵奇志怪為能事，苦心孤詣地搞一些穿越、玄幻、盜墓之類的鬼把戲，而是老老實實向現實生活要素材、找靈感、尋機遇。是現實生活，促使作者投入長篇小說的發現、思考、孕育、發酵、建構過程。他以退休干部參與故鄉家園重建為題材，用文字反映鄉土中國裂變，以堅韌不拔的毅力，打下又一場長篇小說戰役。這種腳踏實地的現實主義精神堅守，令人欽敬。當然，在長篇小說語言、技巧上，作品仍有提升的空間。祝愿作者在今后的創作中繼續努力，砥礪前行，克服不足，再結碩果！
（作者為深圳市文藝評論家協會副主席，廣東省作家協會文學評論委員會委員，中國文藝評論家協會會員）